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《厨子戏子痞子》影评:抗日相关的主旋律

厨子戏子痞子》这个片名总会让人想起塞尔乔·莱昂内的通心粉西部片《好坏丑》,或是受它影响而拍出来的那部《好家伙,坏家伙,怪家伙》。本片给人留下最深印象的地方就是它的风格,一种带着恶搞味道的夸张与嬉闹,让你觉得影片的玩心很重。

不过刨除外在的东西,它的骨子里仍是个抗日相关的主旋律。电影讲的是731部队大搞细菌实验,我同胞感染虎烈拉瘟疫。几个英雄设计扮傻骗疫苗,最终人民得救,胜利大团圆的故事。没有什么新鲜内容,也没有太深的东西。它的特点都在外面,来自包裹着影片的壳。这是一部很花哨的电影,美术、服装等视觉方面都下了很大的功夫,使得影片的色彩是五彩斑斓的。红、绿、青,各种鲜艳的颜色,再加上演员夸张过度的表演,尝试以这种戏仿、恶搞的方式解构传统的抗日题材。

只可惜弄来弄去都是一些表面文章,或者说仅学到了一些外形上的把戏,最重要的喜剧效果只能靠几位主演的装疯卖傻扮小丑。不能否认这样的电影也会有人觉得好笑,就像看小孩子扮鬼脸都会让很多人哈哈大笑一样。搞笑有很多种,只是这种不太高级罢了。好的喜剧还是应该是需要通过情节来达成,来自各种错位的人物关系,借助情节的冲突、误解与反差而产生喜剧效果。这种喜剧好看的原因在于它是惊心设计过的,而非简单的肆意恶搞。这让人想起另一部恶搞抗日题材的电影《鬼子来了》,两部影片都有很多恶搞和装疯卖傻的地方,但是《鬼子来了》在情节和手法上都是用心设计的,它不局限于搞笑和反讽,正是用心才让它成为经典。而《厨子戏子痞子》却仅是一部为了胡玩出来的东西,玩得肆意无度,毫无控制,好像有些小剧场的二流闹剧,就差到观众席胳肢人了。

其实管虎是个很有想法的导演。在第六代这拨导演里,他拍片是最放得开的一位。其实从《斗牛》就看出些端倪,到了《杀生》直接玩起了黑色寓言,在一个封闭的空间讲寓言故事。《厨子戏子痞子》的故事同样发生在一个封闭的空间,厨子戏子与痞子四人组,两个日本俘虏,三个伪侦缉队员等各路人马汇聚在一个日本料理店,并由之引发一系列机缘巧合的故事。这种《龙门客栈》式的剧情设定本该极有情节张力,各路英雄汇聚一堂,互相牵制又环环相扣,并引出一系列喜剧故事。只可惜创作者仅是将几组人马摆在那里,彼此间并未形成牵制,更没有牵一发动全身的环环相扣。就好像那三个伪侦缉队员,本该是非常重要的一环,却完全没有参与进剧情,只成了三个出洋相的小丑。当年《疯狂的石头》备受欢迎,正是因为片中的几组人马是有勾连的,他们彼此影响,并通过合力推进情节发展。而本片的情节进展却是极其简单而随意的,莫名其妙就招来了日本军队的围攻,又莫名其妙的脱险了。


还有频繁使用的插叙,这是《杀生》的时候就存在的问题。《杀生》里非常差的一环就是反复使用的插叙,它割裂了叙事脉络,更破坏了叙事节奏。到了《厨子戏子痞子》这个问题仍然没有得到解决,“几小时前”、“爆炸前”……满是这种回忆式的解释段落,创作者似乎觉得只有通过这种方式才能更有效的完成叙事,才能把故事讲明白。殊不知这是叙事中最笨的办法,拼命的解释只能暴露创作者在叙事上的信心不足,他不知该如何把包袱抖出来,只能不断的用这种回忆或倒叙的方式将真相补齐。这种方式用个一次半次的也没什么,可怕的是从头到尾都是这么交代,实在有点太偷懒了。

影片在最后说要把这部电影送给儿时的电影回忆。这是个很奇怪的说法,因为这部电影其实很难让人想起童年的电影,开头的黑白片与字幕卡都是一百年前的电影方法了,对于生在新中国的我们,这显然不是什么切身体会的电影回忆。而对于《地道战》《平原游击队》《铁道游击队》等经典抗日电影,本片与之的联系也并不多,甚至看不到丝毫致敬的内容。或者,这仅是创作者的一厢情愿吧,就像他们一厢情愿的希望这部电影能够很新潮、很时尚……

其实,逊毙了。

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