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《北京遇上西雅图》:从女神光环里解放的汤唯

这几年汤唯不自觉的被赋予为文艺“女神”,关于她的可塑性的话题一直在争论。《色·戒》之后没有一部过硬的作品来继续展现她的表演功底和市场号召力,参演的电影本身不够出色是一大问题,更大的问题还在于接了一些不适合自己的片子。像闷骚邂逅的翻拍之作《晚秋》,偏小清新的《月满轩尼诗》都没能体现自己性格,倒像是迎合“女神”封号勉为其难。

在这些既不是完整商业片也不属于纯粹文艺片的影片当中,汤唯一方面想继续维护稍微文艺一些的形象,让更多在《色·戒》以来对她不离不弃的文艺男青年得到期待中的宽慰,又想和市场走得更近一些奔向主流大众,结果是不太讨巧。女神口碑弱化,票房号召力没还起来。因而,这次在《北京遇见西雅图》中表演是一次难得的合身的释放。

这两年于汤唯而言是一个放下的过程,渐渐把文艺女神的姿态放低,不断尝试,除了上述的《晚秋》《月满轩尼诗》,还投身到另一种格度的商业片里,比如莫可名状的《极速天使》,《武侠》(影评)里默默无言的妻子,都显得温吞、花瓶,甚至慢半拍的进入方式显得有点冷感,发挥空间有限也不需要去捉摸人物心理。《北京遇上西雅图》里这些问题都几乎不再是问题。

很多人把汤唯奉为女神,绝对是捧杀,是为《色戒》的大胆献身、无辜受害起的同情心,之后《晚秋》《月满轩尼诗》等实际上都没挖掘出她性格和本真。直到这次《北京遇上西雅图》,薛晓路把她骨子里跋扈热情、开朗善意一点点剥开,像一杯迷人的烈酒让人沉醉,土土的有些笨拙的形象,因为善意和大度很讨人喜欢,在一些地方汤唯甚至仗义得有些女汉子的豪迈。

说《北京遇上西雅图》发挥了本色,是觉得汤唯只是一个热情的平凡女生,一点就然,大家对她期待太高,以至于她也有些迷失,这次选片终于正确了,就好比《晚秋》中西雅图就是主要外景,和心不在焉的异国情侣格格不入,而《北京遇上西雅图》里吃软饭的吴秀波(微博)虎落平阳遭遇婚变,傍大款的汤唯失去靠山无所依托,在西雅图海边有了一种惺惺相惜的感人深情。

本片流畅精巧,女导演致敬用心,西雅图、纽约外景拍得很美。一个人看这个片子会有些伤感,因为会想到很多往事。笔者被微微打动了两次,开怀大笑三次。见到邻座有女生看哭了。吴秀波内敛细致的“收”,汤唯跋扈热情的“放”互成优势,映衬很好。再次认为她真不是女神就是一爽朗的邻家姑娘。本片作为继《海洋天堂》之后薛晓路的第二部导演作品下了功夫和心血。

从性别营销上看,《北京遇上西雅图》是女导演的女性电影,感性,热烈,情绪化,相信直觉,一定会深得女生喜欢。《西雅图夜未眠》也是女导演作品,薛晓路学到了人家的态度。如果被《假装情侣》(影评)《我知女人心》《窈窕绅士》《幸福额度》《101次求婚》等都市爱情吓到了,看这个片子会补回来对此类国产剧的信心。

诺拉·艾芙隆导演在拍《西雅图夜未眠》的时候已经五十出头,却有一颗感性的少女般的心。在《北京遇上西雅图》里面,以编剧了《不要和陌生人说话》得名的薛晓路实际上也不算年轻,但是还是对女性题材,对当下生活的困顿还是保持了敏感。“小三”重拾人生路的故事有童话色彩,但并不算说教。片中哪怕是作为配角的小萝莉和纽约的东北女警察、婚纱店服务生都很出彩。

汤唯饰演的文佳佳估计是穷苦孩子出身,能吃苦,心不坏,然后在帝都大染缸傍上了金主,要是交代清楚一下多好,她在物质享受面前的不断加钱买幸福的嚣张,失意之后擦马桶的平实。没有细节为这种能屈能伸、没心没肺、乐于助人的性格做注解。如果有的话,那么她的行为、形象将变得更有说服力,而不是单纯的“感情用事”。


一个飞扬跋扈的美食杂志编辑兼一个重感情的职业小三这个身份,有很多空间让人去联想,老钟究竟迷上了文佳佳的什么特质?文佳佳除了享受老钟带来的金钱和物质,还喜欢这个男人的什么东西?这些都可以再细化。不过,影片的节奏感,出色的氛围营造,对女性心理的细腻洞悉,笑点与泪点的适时出现弥补了这些淡薄的缺憾。

在2011年杜琪峰、韦家辉的《单身男女》之后难得《北京遇见西雅图》这么舒服的都市浪漫爱情喜剧。做工、用心、感情、质地等各项说服力都是充盈饱满,比起《假装情侣》《窈窕绅士》《杜拉拉升职记》《幸福额度》《我知女人心》《101次求婚》等之类无脑作品,简直好很多倍。下面的期待是汤唯这次从“女神”光环里解放出来,希望在许鞍华导演的《黄金时代》里得到更本色的飞升。

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