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《逆世界》导演:一部包含多层内容的科幻片

朱安·索兰纳的电影总是充满了让人惊奇的想象力,而他的想象往往来自梦中。有一天早上醒来,他回忆起一个画面——两座大山,一座在另一座的上面,互为颠倒着,一个男孩抬起头,看见一位在他而言是倒立着的姑娘……这个画面是即将于3月7日公映的电影《逆世界》中,吉姆·斯特吉斯和克尔斯滕·邓斯特相识相恋的重要戏码。

运用技术手段,朱安·索兰纳让对立颠倒的世界真实存在。“这是一部包含很多层的内容的,聪明的,科幻电影。”在接受采访时,朱安如此告诉记者,他有信心,这个“宇宙中唯一拥有双重重力的星球”将会征服观众。

“梦”是朱安·索兰纳创作的源动力


在创作《逆世界》之前,朱安曾凭借动画短片《无头男人》赢得戛纳短片金棕榈奖。那一次的故事,同样来自朱安某日醒来的一个画面。“我看见一个无头人,他失去了他的头,但他没有觉得什么不方便,依然工作、生活着。直到有一天,他需要去相亲,他必须去为自己买一颗头。”

事实证明,朱安的“梦”是他电影创作的源动力。“我喜欢那些能够提供想象的电影,就像在脑中留下一个小虫一样。”朱安·索兰纳说。

在《逆世界》第一个画面出现时,朱安很兴奋,“我知道它听起来很不可思议,但我想让它变成可能。所以我开始着手写这个故事。”

最终《逆世界》所呈现的是观众前所未有的视觉体验,两个颠倒的世界在电影中就像是天生连在一起,那些全景镜头中展现的天地对应的画面将彻底将观众征服。

“颠倒世界“因真实场景”弄假成真“

《逆世界》动用了大量科技手段来展现电影的科幻感,但是这种科幻气质并不会让观众觉得有任何不自然。朱安·索拉纳在采访中解释说,“除了特效,我们也搭建了许多真实场景。实际上我们并不想找一个特定的外景来拍摄,而是根据电影需要去搭建很多与虚拟场景配套的实景,甚至包括倒过来的舞台。我相信这可以很好地帮助演员发挥,只有这样他们才能真正入戏。”

电影中,男女主角亚当与伊达在中间世界的豪华舞厅翩然起舞,因为不同引力作用的人们则在天花板和地板上同时旋转, “这个剧场最大的问题在于它是垂直的,但是为了表现其纵深的空间感,并且同时展现双重重力世界中人们跳舞的神奇场景,我们能必须压缩两个空间的高度。因此我们在这个场景中想象了一些东西来构成两个世界,譬如后台和窗户。”朱安·索兰纳在出色的后期制作技术,通过压缩空间的手法将两个不可能结合的空间成功嫁接,并通过一个巨大的水晶吊灯将它们联系起来,“这个起承接作用的水晶灯,其结构上需要成千上万的水晶。”

重力颠倒不仅是换方向 还要方向对称

在《逆世界》中,为了表现双重重力作用下的颠倒世界,朱安·索兰纳必须发明一种全新的镜头语言。“拍这部电影其实等于拍了两部电影,因为其中有许多场景必须有双重引力,而它们需要先被单独拍摄之后才能组接起来。” 颠倒重力不仅是换方向,还要方向对称。在明确这一点后,朱安意识到他必须实现角色的自然表演与摄影机流畅运用的统一,否则,无法让观众信服这个颠倒世界的存在。

“这次拍摄中,我们启用了最先进的MOCO系统(高科技交互式摄影控制系统)。大部分时候,我们通过计算机操作镜头并记录下真人的运动轨迹,然后经过计算其逆向运动,再传送回MOCO系统。”

这样做的好处是,导演在拍摄中基本可以实时预览画面中颠倒世界的情况,并在进行3D建模校准之前重现两个重力同时存在的情况,在拍摄时保证两个世界的基本吻合。朱安·索拉纳说,“我们拥有十分先进的高科技,但问题是如何在模拟世界中表现人性化,而不至于让他们看上去很假。”


在一场男主角亚当与上面世界主管见面的戏中,朱安?索兰纳和摄制组搭建了一个天花板的布景和一个地板的布景,并在不同布景中分别拍摄了亚当的戏份和主管的戏份,直到后期制作时才将两者合并到一起。“摄影机必须与演员视线统一,才能呈现仰视或俯视的主观视角,否则在后期合成时很容易穿帮。”朱安?索兰纳介绍说,“拍这部电影等于拍了两部电影,因为其中有许多场景必须有双重引力,而它们需要先被单独拍摄之后才能组接起来。”

此外,朱安?索兰纳还在拍摄过程中启用了最先进的MOCO系统(高科技交互式摄影控制系统),通过计算机操作镜头并记录下真人的运动轨迹,然后经过计算其逆向运动,再传送回MOCO系统。通过这套系统,导演得以在拍摄中实时预览画面中颠倒世界的情况,并在拍摄时保证两个世界的基本吻合。

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