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《西游降魔篇》:赚钱的星爷,消失的至尊宝

孙悟空这次赚大钱了,在90年代“双周一成”票房神话之后,周星驰终于又尝到站在票房点端的滋味,这不是最好的作品,却赶上了最好的票房时代。花果山的那群猴子们,终于可以沾点星爷的光,打打牙祭了。至于大话西游迷们,在《情癫大圣》这样摸不着头脑的片子之后,可以眼都不眨一下,就砸出票房,收获一堆感慨。虽然至尊宝一去不复返,还在记忆中的取经路上。

这次掏钱给《西游降魔》大家心甘情愿,尽管白发盈满的星爷,真的已经成爷,不再以演员身份、挥洒天马行空的风格,但是在这个成本下算是尽了力的成绩单,黄渤的猴子,虽然多了一些猥琐,少了轻俏和灵动,但是也自成一格,能走入观者心中。

在某些时刻,甚至我们能忘记至尊宝,只记得眼前这只猴儿。套用老话来说,每个人心中都有一个属于自己的至尊宝,以及紫霞仙子,可是不那么帅气的另一种至尊宝,不那么俏丽的变形版的紫霞出现在眼前,我们能接受他们,就是在接受记忆的改造。至于唐僧,我们选择呵呵后。

所以,有人说,《西游降魔篇》和《大话西游》没多大关系,这个故事几乎是另起炉灶的作品,基本上以一刀切的方式,隔断了部分70、80后大话迷们的念想,虽然音乐还那么熟稔感人,可是情绪却在风沙里不见分明的轮廓。因为它,太“新”了,不太能放进怀旧的陈酒。

周星驰一直是敢用新人的,从《喜剧之王》《功夫》《长江七号》出山,让张柏芝、黄圣依、张雨绮成为今天的明星,在导演方面,他也乐于尝试和扶持,一个冯德伦(微博)从《跳出去》里跑出来,才有了今天可以拍《太极》的年轻导演。这次《西游降魔篇》的成果,显然也和年轻人有密切关系,郭子健和今何在是两个利剑。

新人搭配,弹与赞,自然难免,何况几乎50%戏份的由大陆演员完成,港味无厘头已经是依稀旧梦。看了一些不喜欢本片朋友的言论,可以说他们是原教旨主义的星迷、大话迷,对突然间这么一部不太好笑,甚至有些幽暗、暴力的片子,存在一定的接受度。

不过,在票房至上主义者面前,降魔大卖确实和西游无关,孙悟空和至尊宝也不是近亲,不太满意的特效、美术、演员阵容,城乡结合部破败发廊出来的洗剪吹美学,穿越时空,有葫芦屯特色,荒腔走板的中港台国语大混搭有点折磨人,这些都不是问题,问题是它真卖钱,结果是它大卖了,在《画皮2》、《泰囧》、《十二生肖》之后,又制造一次票房奇观。

如果和星爷黄金时代的作品,哪怕是和《功夫》以前的片子相比,《西游降魔》是属于该另册观看的。但也是唯其“新”才产生令人一定程度上刮目的能量。今何在的故事,在十年前借着“大话”风靡的势头,写了一本《悟空传》,结果大热,这次被星爷收编,当隐形编剧既是还愿,也是来为网络时代的大话后遗症添加柴火。

在导演方面,郭子健的新与怪,在《野·良犬》《打擂台》《青苔》这些片子可见其口味,和王晶、李力持、谷德昭这些无厘头时代的导演有着鲜明的区别,这是一个个性化的年轻人,不拘泥于老派作风。所以《西游降魔篇》里面的新与怪,更愿意理解为是郭子健的审美在起作用。

今何在的《悟空传》是借大话的壳,来说空虚寂寞冷的现代病,不是为港式无厘头做注解,这次配合鼓捣《西游降魔》显然也在如出一辙地继续发挥《悟空传》以来的自己对西游这个奇幻宝库的理解。也许,有人会对,郭子健、今何在不太感冒,不过别忘了,70、80后已经是怀旧的老人,现在是90后当道的时段,他们嘻哈完了,有完全被喜爱的群众基础。


如果说,当年在香港票房惨败的《大话西游》系列在国内成为神作,有其网络时代的偶然因素,那么这次《西游降魔篇》创造票房却是必然的,《画皮2》、《泰囧》、《十二生肖》都是想不到的一时大卖,而且质量参差不全,在喜剧饥渴的时候,这个片子的出现,几乎是来救火的。另一个方面,可以视为周星驰也算是摸准了合拍片的命门。

孙悟空总算赚钱了,可以扛着霸王旗回到花果山慰问孩子们,这是无数猴迷、星迷们的愿望。不过,我们更大的愿望是,在这次吃饱喝足之后,他们还能不能继续上路折腾,带来新的惊喜与体验,也许这对已经不再年轻的星爷是一个挑战,可以我们永远不愿其烦,永远对喜剧饥渴以待。

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