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《安娜·卡列尼娜》:难以动人的视觉游戏

“世界是一个舞台,所有的男男女女不过是一些演员。”莎士比亚的名句,用来形容新版《安娜·卡列尼娜》很贴切。英国导演乔·怀特的前两部根据文学作品改编的电影《傲慢与偏见》和《赎罪》均获得好评。去年他却突然风格一转,导了花哨的动作片《汉娜》,让人好奇托尔斯泰的写实主义巨作交到他手里会呈现什么结果,而乔·怀特也不负众望,将这个故事搬到了一个俄罗斯剧院里,让这个19世纪经典呈现出令人耳目一新的风格。

新版一开始的确让人为之一震,镜头游弋于略显残旧的剧院之中,同一个场地如魔法般变化成火车站、贵族舞厅、溜冰场、赛马场,考验着观众的想象力,话剧、歌剧、芭蕾舞剧的风格交替,让观众沉迷于视觉游戏之中。而电影场景又不限于单调的剧场布景,角色前一秒还在舞台上表演,后一秒推开大门离去,走入了真实的乡间田野,仿佛从一个腐化的俄国上流社会内部,突然走入鲜活的真实世界一般。

能想出这样独特的方式来重现经典,看得出导演有些洋洋得意。然而在技巧之外,乔·怀特大概是觉得观众对这个曾经被十几次搬上大银幕的故事已经烂熟于心,所以并不打算对经典本身做过多的发掘。然而他似乎没有意识到,各种花哨噱头的效力很快就会散去,一旦观众对视觉上的华丽呈现习以为常后,便发现这部电影的了无生气。

是什么让有夫之妇安娜抛弃安逸的贵族生活,与年轻军官渥伦斯基坠入激情,最后走上一条毁灭性的爱情之路?安娜的悲剧更多的应该归罪于谁?在130分钟的片长内,导演无心去探讨这些,而观众在一个个华丽场景的变化之外,也看不到这些。


一方面是导演醉心炫技而忽略了故事,另一方面选角也同样有些古怪。作为乔·怀特的缪斯,凯拉·奈特莉饰演安娜,可她延续的却是自己在《危险疗法》中的歇斯底里表演风格,少了许多内心挣扎。亚伦·泰勒-约翰逊饰演的渥伦斯基,于整部戏里就像在拍香水广告,光鲜亮丽之余,缺少那股危险的诱惑力。裘德·洛的表现老道许多,但导演对这个角色的定位模棱两可。

光靠花哨的技巧,固然不能展示出托尔斯泰原著故事的力量,然而要保证故事不受这种刻意的环境安排所影响,却又超出导演和年轻演员现阶段的能力。这部电影在过分人工化的布局里,丢掉了故事本身的情感震撼力,你感受不到角色痛苦的内心挣扎,却看到精心包装的偶像剧桥段,符号化的演员,以及自我沉醉的导演。21世纪大银幕上的第一版《安娜·卡列尼娜》有趣,但却难以真情动人,这似乎也是很多当代作品的通病。

《安娜·卡列尼娜》高清在线观看

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